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下面附上一則新聞讓大家了解時事
貿易戰》台商出走中國腳步不會停 行政院拍板「趁機搶人」
貿易戰開打以來，不少台商暗下決定出走中國，兩岸班機一班一班的飛，即便狀況一時好轉，也不改其心。(攝影/ 鄭國強)
川習會過後，美中對外說法雖不盡相同，但至少有一項共識──休兵90天，這讓許多夾在兩頭大象中間的企業都能暫時喘上一口氣，不過，商人的鼻子總是敏銳，早察覺空氣裡的那股煙硝不會永遠散去，因此「適度出走」仍是必然。值此之際，政府也趁機端出牛肉，希望把人心留在台灣。
針對美中貿易戰最新發展，經濟部次長龔明鑫4日表示：「原先，我們也問過很多企業、廠商，他們都不見得認為美中一定會達成協議，所以各自都針對不同情境，做了許多沙盤推演，那今天的結果，大概是屬於中等的情況，至少沒有再加碼，算是不錯的狀況，這也反映在全球股匯市上。」
「不過，廠商也了解，結構性問題依舊存在，就算美中都有誠意，讓事態不要更惡化下去，但有沒有辦法回到貿易戰開始之前的狀況，我們判斷是有點困難，因為這有結構上的問題，所以，為什麼這些企業還是做了分散風險的動作，在全球做必要的布局，因為這是一個長期趨勢，為了避免所有雞蛋放在同一個籃子裡。」他說。
值得一提的是，政府的「吸引台商回流」喊了那麼多年，終於等到了天時，自然不會放過大好機會。龔明鑫透露，隨著台商表達回台投資意願，為掌握難得契機，行政院日前已通過「歡迎台商回台投資行動方案」，未來將提供客製化的單一窗口，以需求為導向，要協助廠商解決人力、土地、資金、水電、稅務等問題。
「第一波，我們已經請工業局和一些比較大的上市櫃公司溝通，掌握大概二十五家，有這樣的意願，之後也有十七家中小型的公司反映，我們相信，方案對外頭公布後，還會有其他案子進來，之後每個禮拜都會開審查會，預計兩個禮拜就要完成審查。」他補充。
台商最缺人力、土地，政院端牛肉搶人
在具體措施上，龔明鑫提到，目前廠商所提出的需求，最主要還是集中在人力上，其次才是土地，因此該方案對這兩部分著墨頗多，「我們的歡迎台商回台投資行動方案裡，短期間會適度放寬，增加外勞，但這有一些門檻限制……不過，外勞的方案短期雖然可以幫忙保住訂單，但長期來看，我們還是希望企業能進行升級。」
在經濟部提供的《歡迎台商回台投資手冊》當中，針對符合條件的台商，將給予「可依外勞核配機制再提高外勞配額」的措施，而所謂的「條件」主要有三：首先是「全新設廠或擴廠須達一定規模以上」，其次為「新設立廠場、高科技產業投資金額達新台幣2億5千萬元，或其他產業投資金額達新臺幣5千萬元」，第三點則是「創造月薪3萬元以上的本地勞工新就業人數，或者增加本地勞工比率20％」。
至於土地方面，該方案不只提供進駐「經濟部開發工業區」前兩年免租金的優惠，為提高土地使用效率，還有提高容積獎勵相關措施；以面積1公頃、法定容積為210％的土地為例，如果廠商想提升容積至315％（法定容積的1.5倍），可透過新增投資（金額6億元）、加強能源管理（粗估需投入6615萬元），以及繳納回饋金（一次繳3.3億元，分期繳4億元）等方式累加達成。
負責此事的單一窗口為投資台灣事務所，談起方案的下一步，執行長張銘斌說：「我們首先要加強廣宣的工作，會向七大工商團體、受影響較大的產業公會，去做整個方案內容的報告、宣導。針對受到美中貿易戰影響的台商，我們也會盤點，主動去拜會，幫忙他們解決投資上的障礙，原則上，符合五加二創新產業的廠商，我們還是希望他們回台投資，至於一些比較勞力密集的投資案，我們也會透過投資處或外館的管道，協助他們在新南向國家找到合適的分散產能投資規劃。」
官方報告：轉單效應確實存在
值得一提的還有，針對美中貿易戰至今所造成的影響，經濟部日前也發布一項專題報告，內容提到，台灣對中國的機械出口，主要是提供當地所需，由於中國對美出口的半數產品已加徵關稅，當地從事製造生產的廠商觀望，導致對台下單明顯下降，今年9月較去年同期大減21.7％、10月再減6.7％，反而是來自美國的訂單增加，9月年增3.6％、10月年增10.2％。
此外，根據工業生產統計，10月的「電腦電子產品及光學製品業」年增率來到23.9％之多，是2011年10月以來增幅最大的一次（剔除農曆春節因素），主因為網通設備等出貨暢旺，以及伺服器廠商提高在國內生產比重，「由於網通設備等為美對中課稅清單內之主要產品，致業者策略性調整全球布局，轉單效應逐漸浮現。」
對此，龔明鑫說：「以現階段來講，美中貿易已經有些影響，不過，時間還不夠長，必須多蒐集一些資料，才能進一步分析，看看實際狀況和我們當初預估有沒有落差。……像今天媒體報導，中國對美方將擴大採購，金額高達一兆美元，這後續到底會不會產生排擠效果，初步看來是還好，但我們會密切觀察。」
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董陽孜當代藝術新解 將書法提升至世界性語言
今年已是從心之年的董陽孜，依舊站在時代浪頭的尖端，她運用西方藝術構圖的技法，將書法從規矩的九宮格中釋放出來；文學家臺靜農說她「運筆如椽」，她以巨大的中鋒挑戰書法尺寸的極限，狂狷不羈的字體，力道直透紙背，一舉把書法從傳統工藝提升到現代藝術的境界。近年，為了將書法傳承給年輕人，她將書法越玩越狂，恣意解構文字成抽象的點、橫、豎、撇、捺，再試圖置入服裝、爵士樂、多媒體影音等領域，讓饒富東方美學的書法藝術，在高度西化的當代綻放出新生。
作為一名書法藝術家，董陽孜的精神是藝術性的，關懷卻是東方式的。
與她結識超過20年的建築師姚仁祿說：「董陽孜最特殊的一點，就是對於文字存在的意義，非常的堅持與執著。」她把自己喜愛的書法，從「漢隸唐楷」等傳統字體提升到藝術的境界，減少傳統書法的界線，作現代性詮釋，也活化了書法藝術的能量。
事實上，作為一項流傳千年的古老藝術，書法意味的可不只是東方、中華文化的重要象徵而已。書法是手工的產物，藉由人力去操縱柔軟的毛筆與流動的墨水，在紙張上形成一個個造型迥異的文字符號，有別於西方強調的「人定勝天」，更貼合老子《道德經》中所說：「柔弱勝剛強」的姿態。書法的背後，是博大精深的東方思維。
與其說董陽孜擔心失去書法傳承，不如說是憂慮在今日高度西化的現代社會中，會一點一滴地流失我們本該引以為豪的文化根底。因此，她頻頻以書法作跨界合作，為的就是要讓這項逐漸式微的文化傳統，從年輕一輩延續下去。
解構書法，釋放文字魅力
就算可能沒聽過董陽孜的名字，事實上只要生活在台灣，我們就與她的文字共存。好比「雲門舞集」、「孽子」、「一代宗師」、「臺北車站」、「金石堂書店」……從企業行號到電影劇場，都有她的墨寶。
即便如此，董陽孜始終不以書法家自居。對她來說，只被動接受商業合作，為建築、商品題字，或者是在過年時臨場揮毫、寫春聯，不僅缺乏新意，也無法吸引年輕人注意。她回歸藝術家立場來思考，既然書法的字體都可以從漢唐跨越到現代，那應用上也該有更多元的形式吧，於是她把書法從紀錄的功能拉高到藝術審美的層次。
董陽孜的作品以規格巨大著稱，由於揮毫時需要多張宣紙相連，她從過去淘汰的作品中，挑選出局部滿意者，一共100幅作品，作為2011年底《無聲的樂章》展覽的核心元素，這些解構後的筆畫，雖然不成字形，雄渾的筆觸仍保有強烈的視覺美感，看上去就像一幅幅迷人的抽象畫，也淡化了一般人對書法的刻板印象。
也擔任策展人的姚仁祿，為董陽孜媒合了流行歌手五月天主唱阿信、陳綺貞，藉歌手從觀賞「無聲的樂章」所得的靈感，轉譯成音樂語言，吸引許多本來對書法抱持成見的年輕人共襄盛舉。傳統與流行、音樂與書法，都在這個跨領域的舞台遇合了。
書法藝術牽涉到字體造型、墨色的調配、墨痕的渲染、整幅作品的虛實佈局、字音朗讀，還有書寫時必須一氣呵成、無法重新來過的時間藝術之美，加上董陽孜狂放生動的線條，豐沛的藝術性，啟發了不同領域的藝術創作。
她以自己的書法作為引子，邀請年輕設計師、藝術家合作展演，她說：「假如我的創意可以讓他們用，那就用！趕快用！」通過年輕藝術家，讓古老的書法有了年輕的聲腔。
此後，董陽孜越玩越大，橫跨的領域也越來越有挑戰性。抽象的書法線條，結合爵士樂、現代詩，作成《追魂》詩與樂系列作品；融合現代舞、爵士樂、多媒體影音的《騷》跨界劇場，甚至應用在時裝的《讀衣》時尚×藝術跨界展，概念、規模，一年比一年令人瞠目結舌。
《騷》：在時間中即興互動的極致
「你的管樂，跟我的書法線條有一點像。」第一次聽到董陽孜這樣說時，爵士音樂家張坤德愣了一下。
隨著《追魂》、《騷》多次合作下來，張坤德逐漸體會到，書法可圓潤可狂野的筆觸，像極了他吹奏薩克斯風時多變的聲線，更重要的是，兩者都是空前絕後的即興創作。為《追魂》、《騷》製作多媒體影音的陳彥任說明：「爵士樂與書法，都有基本功，也都是即興，雖然有結構在，但在某些時候激盪在一起，就會得到一種新的體驗。」
自2014年開始，連演3年，以書法線條結合現代舞、爵士樂、多媒體影音的《騷》、《騷+》、《騷2016》系列跨界劇場，書法線條藝術一躍成為主體，突破一般表演藝術多把書法當作襯托中國古典氛圍的陪襯角色。
就像呼應書法的「即興」，這幾齣沒有導演，也沒有劇本的演出，仰賴多媒體視覺在三度空間中建構出章節骨幹，再藉由音樂和舞蹈的互動，填入血肉，表現跨界的交融流動。為了揉合三個不同的領域，所有的舞者、音樂家、多媒體工作者，都必須放棄配合導演需求的被動工作模式，全程參與創作過程，以各自的實力與個性，加上對書法作品的理解與自我要求，經過反覆的爭辯、碰撞、取捨，磨合出《騷》的作品。陳彥任說：「大家的語言都不一樣，但對作品的完成度都有一定的想法。這也讓我學習使用別的角度去欣賞、理解作品，顧及作品的全面性。」
痛苦的磨合過程，也提升表演現場的精準度，張坤德說：「後來演出時，精神上幾乎是『靈媒』的狀態。」他補充說明：「當默契培養起來，慢慢地就不需要語言，可以在眼神上、意識上溝通。一看到舞者就能預測到下一個動作，音樂隨即就可以做出適切的回應。」《騷》把時間裡的藝術發揮到極致。
拿「藝術」來做「時尚」
董陽孜說：「大部分的藝術創作，都已經有一個想像得到的頂點，但一個新的觀念，最高點在哪裡？有很多可能性，需要我們一起來完成。」
一部時尚產業紀錄片《時尚惡魔的盛宴》，裡頭一句：「Fashion is art. Art is fashion.」在董陽孜心中留下強烈的驚嘆，其實她早已想在時尚產業裡，找到書法藝術可以插足的一席之地。
早在2011年，就有過《唯衣》的實驗，把文字藝術與T恤作結合，2016年起，她展開為期5年的《讀衣》跨界展，邀請年輕的服裝設計師，去年，她提出書法線條作為題目。經過解構的書法，擺脫字型的束縛，成為純粹的素材，更容易運用在造型設計上，與擅長立體結構的陳劭彥不謀而合。
陳劭彥格外著迷於墨韻的動感，「書法的線條流暢、有力道，也有空間、順序的感覺。」透過大量的骨架、蓬裙、鋪棉、打摺，支撐起布料的立體感，「我希望在服裝上表達出流動感，讓線條在身體上環繞，人與服裝之間產生空間感。」這一系列作品，象徵出生到死亡不斷演化的過程，陳劭彥把它命名為〈變態〉。
「我一直很感謝台灣社會包容我，企業家出資贊助讓我完成創意，這就是我們社會的可愛。」為了推廣美麗的書法，董陽孜召集海外學成歸國的年輕朋友，參與跨界遊戲，她說，跨界合作讓她從一個家庭主婦走出家門，而她，把文字藝術作成了當代藝術，也讓更多年輕朋友，從無邊無垠的書藝世界，重新遇見自己文化的源頭。
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